1. 一去紫台连朔漠,杜甫的律诗及赏析?
杜甫十首最经典的七言律诗,篇篇都名篇。
“诗圣”杜甫,是中国文学史上最伟大的诗人,他在诗歌艺术上的成就,至今无人能及。杜甫的各体诗歌中,又以七律成就最高,今天就辑录十首杜甫最为经典的七言律诗,与大家一同赏析。
一,《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
《闻官军收河南河北》是杜甫诗中很特别的一首,杜甫诗大多沉郁悲苦,而这首却写得欣喜欢快,被清人浦起龙称为杜甫“生平第一首快诗”。
这首诗写的是杜甫听到唐军收复河南河北时欣喜至极的心情。
二,《登高》
风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。
《登高》是杜甫最有名的七言律诗,曾被明人胡应麟评为“古今七言律第一”。
杜甫此诗,气象高浑博大,情感沉郁悲凉,诗气浑灏流转,形成极为悲慨的艺术境界。不过也有人批评结句稍弱。
三,《蜀相》
丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
诸葛亮是杜甫的偶像,他写过很多追怀诸葛亮的诗,甚至直接用”诸葛大名垂宇宙“这样的语言来吹捧诸葛亮,这首《蜀相》是杜甫咏诸葛亮诗中最经典的一首,甚至在古今咏诸葛亮的众多诗篇中,也是最经典的一首。
四,《阁夜》
岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐,夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。
这首诗写于大历元年(766年)冬,此时杜甫寓居北夔州西阁。
杜甫善以壮景写哀情,此诗中,时光推移,雪霁寒宵,更鼓角声,星影动摇,郊野哭声,渔樵夷歌,无不悲壮动人。
五,《宿府》
清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语,中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。
《宿府》一诗,写于广德二年(764年),当时杜甫任剑南东西川节度使严武幕府节度参谋、检校工部员外郎。诗写独宿幕府中所见所闻之景,抒发了独身飘零之感,抑郁寂寞之情。
《岘佣说诗》:“永夜角声悲自语,中天月色好谁看?”“悲”字、“好”字,作一顿挫,实七律奇调,令人读之烂不觉耳。
六,《咏怀古迹五首·其三》
群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
画图省识春风面,环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。
《咏怀古迹五首》是杜甫的经典怀古组诗,这第三首是咏王昭君,明代周珽说:“古今咏昭君无出其右。”
七,《秋兴八首·其一》
玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
《秋兴八首》是大历元年(766年)杜甫五十五岁寓居夔州时所写的组诗。这组诗八首蝉联、结构严密、抒情深挚,是中国古典诗歌发展史上的最高峰作品。
第一首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。
八,《登楼》
花近高楼伤客心,万方多难此登临。
锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙,日暮聊为梁甫吟。
杜甫的这首《登楼》,大约写于广德二年(764年)春季。广德元年(763年)十月,吐蕃攻陷长安,立广武王李承宏为帝,唐代宗出逃陕州。十二月,长安收复,唐代宗回京,国势转危为安。但是吐蕃攻陷了四川北部松、维、保等州,后又攻陷剑南、西山诸州。
九、《曲江二首·其一》
一片花飞减却春,风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠,花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐,何用浮名绊此身。
《曲江二首》写于乾元元年(758年),杜甫时任左拾遗,诗中所写,即是诗人下朝来到曲江时的情景。
十,《曲江二首·其二》
朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有,人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转,暂时相赏莫相违。
《曲江二首·其二》是唐代诗人杜甫的一组诗,此诗是第二首。这是首即景抒情的七言律诗描写了诗人于春日在曲江游赏的情景,表达了惜春之情和及时行乐的思想。诗人以酒消愁,日日江头尽醉归,因此落得酒债满身,不得不典当春衣。虽然如此,他还是赏花玩景,高唱及时行乐,因为他深知人生短暂。然而仔细探索,就发现言外有意、弦外有音,景外有景、情外有情,更深刻地表达了作者此时官场失意的苦阿仿雀之情。正是“测之而意深,究之而意来”,真正表现了“神余像外”的艺术特点。
2. 一去紫台连朔漠独留青冢向黄昏一句是什么?
说的是王昭君。出自唐代诗人杜甫的《咏怀古迹五首·其三》:群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。
释义:千山万岭好像波涛奔赴荆门,王昭君生长的乡村至今留存。从紫台一去直通向塞外沙漠,荒郊上独留的青坟对着黄昏。只依凭画图识别昭君的容颜,月夜里环佩叮当是昭君归魂。千载琵琶一直弹奏胡地音调,曲中抒发的分明的昭君怨恨。
3. 咏怀古迹题目如何解读?
诗人有感于王昭君的遭遇,寄予了自己深切的同情,同时表现了昭君对故国的思念与怨恨,并赞美了昭君虽死,魂魄还要归来的精神,从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。
《咏怀古迹五首》是唐代伟大诗人杜甫于唐代宗大历元年(766年)在夔州(治今重庆奉节)写成的组诗。全诗语言凝练,气势浑厚,意境深远。
全诗(节选)如下:
群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
画图省识春风面,环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。
译文如下:
千山万岭好像波涛奔赴荆门,王昭君生长的乡村至今留存。
从紫台一去直通向塞外沙漠,荒郊上独留的青坟对着黄昏。
只依凭画图识别昭君的容颜,月夜里环佩叮当是昭君归魂。
千载琵琶一直弹奏胡地音调,曲中抒发的分明的昭君怨恨。
这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年(766年)从夔州出三峡,到江陵,先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹,对于古代的才士、国色、英雄、名相,深表崇敬,写下了《咏怀古迹五首》,以抒情怀。
杜甫的诗题叫《咏怀古迹》,他在写昭君的怨恨之情时,是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”,远离故乡,处境和昭君相似。虽然他在夔州,距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里,但是“书信中原阔,干戈北斗深”,洛阳对他来说,仍然是可望不可即的地方。
他寓居在昭君的故乡,正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象,寄托他自己想念故乡的心情。
4. 写出第一个字是一的诗句?
一片花飞减却春,风飘万点正愁人。 杜甫 《曲江二首》
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。 杜甫 《咏怀古迹五首》
一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
一行书信千行泪,寒到君边衣到无? 陈玉兰 《寄夫》
一身去国六千里,万死投荒十二年。 柳宗元 《别舍弟宗一》
一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。 高适 《人日寄杜二拾遗》
一树梨花一溪月,不知今夜属何人。 无名氏 《杂诗》
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。 杜牧 《过华清宫绝句》
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。 白居易 《暮江吟》
5. 咏怀古迹怀才不遇?
在《咏怀古迹》(其三)中,诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。诗人有感于王昭君的遭遇。寄予了自己深切的同情,同时表现了昭君对故国的思念与怨恨,从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。杜甫的诗题叫《咏怀古迹》,他在写昭君的怨恨之情时,是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”,远离故乡,处境和昭君相似。
虽然他在夔州,距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里,但是“书信中原阔,干戈北斗深”,洛阳对他来说,仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡,正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象,寄托他自己想念故乡的心情。
6. 咏怀古迹其三是古体诗吗?
《咏怀古迹五首·其三》的体裁是七律,属于近体诗中的一种。律诗具有严格的格律的要求,全诗中间两联必须对仗。同时对仗句有定字,每句诗句的韵脚都有固定的位置要求,诗中各字的平仄和声调也是固定。
《咏怀古迹五首·其三》
群山万壑赴荆门,
生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,
独留青冢向黄昏。
画图省识春风面,
环珮空归夜月魂。
千载琵琶作胡语,
分明怨恨曲中论。
7. 一去紫台连朔漠独留青冢向黄昏?
饵的意思是食物。一去紫台连朔漠独留青冢向黄昏。这两句写的是王昭君。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。全诗:群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
画图省识春风面,环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。